每經(jīng)記者｜鄭雨航    每經(jīng)編輯｜王嘉琦 高涵    

2014年，圓明園學(xué)者劉陽(yáng)在法國(guó)國(guó)家圖書館唯一一次親眼見(jiàn)到了《圓明園四十景圖》。

這組乾隆年間的畫作，是流失在法國(guó)甚至全球的圓明園文物中，證據(jù)最完整、價(jià)值最突出，也最有可能成功追索的一件。

2026年5月9日，法國(guó)頒布了關(guān)于歸還非法所獲文物的法律（以下簡(jiǎn)稱“文物返還法”），簡(jiǎn)化了法國(guó)在殖民時(shí)期掠奪所得文物的歸還程序。

即便如此，劉陽(yáng)認(rèn)為《圓明園四十景圖》的“回家”路依然困難重重，更別說(shuō)那些數(shù)量眾多、證據(jù)鏈缺失的國(guó)寶。

圓明園的流散文物有哪些？散落在哪里？要回答這些問(wèn)題，劉陽(yáng)是國(guó)內(nèi)最權(quán)威的專家之一。他16歲就開始研究圓明園流失文物，在圓明園工作已經(jīng)二十余年，目前任中國(guó)圓明園學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，出版了數(shù)本研究專著，被稱為圓明園流散文物整理“第一人”。

近日，這位80后圓明園研究專家接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者（以下簡(jiǎn)稱NBD）專訪，講述了自己多年來(lái)對(duì)流失在法國(guó)的中國(guó)文物的尋覓、研究歷程。

《圓明園四十景圖》在1860年被法國(guó)軍官劫掠并出售，性質(zhì)難定

《圓明園四十景圖》之“正大光明”冊(cè)頁(yè)，現(xiàn)藏于法國(guó)國(guó)家圖書館 圖片來(lái)源：受訪者提供

《圓明園四十景圖》呈現(xiàn)了圓明園四十處重要景觀，既是研究圓明園盛時(shí)格局、建筑形態(tài)和皇家審美的重要圖像檔案，也是少數(shù)能夠清晰證明其“曾屬于圓明園”的流失文物。

劉陽(yáng)曾在法國(guó)國(guó)家圖書館內(nèi)，親眼見(jiàn)到過(guò)《圓明園四十景圖》原件，并開展了線索核查工作。

NBD：在圓明園流失文物中，為什么《圓明園四十景圖》如此特殊？

劉陽(yáng)：《圓明園四十景圖》不僅是關(guān)于圓明園的作品，而且擁有較為明確的入藏圓明園記錄，乾隆的相關(guān)詩(shī)文和上諭也可與之對(duì)應(yīng)。它百分之百是圓明園文物。

而且，《圓明園四十景圖》流失路徑也非常清晰。它在1860年英法聯(lián)軍劫掠圓明園后，被法國(guó)軍官夏爾·杜潘帶走。

從“原屬圓明園”到“被誰(shuí)從圓明園帶走”這兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，現(xiàn)有研究均能提供較強(qiáng)支撐。因此，它是“證據(jù)鏈最接近完整”的圓明園流失文物。

NBD：《圓明園四十景圖》是否能夠進(jìn)入法國(guó)“文物返還法”的程序？

劉陽(yáng)：即便如此，《圓明園四十景圖》仍然難以簡(jiǎn)單進(jìn)入返還程序。夏爾·杜潘將《圓明園四十景圖》帶到法國(guó)后，因個(gè)人財(cái)務(wù)困境，曾試圖通過(guò)拍賣變現(xiàn)，但最終流拍。之后，他以約4000法郎的價(jià)格，將這組畫作出售給一家舊書店或舊畫店。僅數(shù)日后，法國(guó)國(guó)家圖書館收藏部負(fù)責(zé)人在該店發(fā)現(xiàn)此物，并以4200法郎購(gòu)入，將其納入館藏。

法國(guó)國(guó)家圖書館至今留存著完整的購(gòu)藏檔案，購(gòu)入時(shí)間、經(jīng)手人員、交易價(jià)格、發(fā)票憑證、藏品編號(hào)等信息一應(yīng)俱全。

因此，法方可能會(huì)更傾向于從“公共機(jī)構(gòu)市場(chǎng)購(gòu)藏”的角度理解其入藏性質(zhì)，而非直接承認(rèn)法國(guó)國(guó)家機(jī)構(gòu)對(duì)該文物實(shí)施了戰(zhàn)爭(zhēng)掠奪。

《圓明園四十景圖》于法國(guó)國(guó)家圖書館的閱覽室 圖片來(lái)源：受訪者提供

NBD：《圓明園四十景圖》的追索難點(diǎn)在哪里？

劉陽(yáng)：這里存在一個(gè)重要的法律解釋問(wèn)題。一件文物即便最初為戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠所得，無(wú)論后續(xù)歷經(jīng)多少次轉(zhuǎn)手交易、市場(chǎng)買賣與機(jī)構(gòu)入藏，是否都應(yīng)被認(rèn)定為被掠奪文物？還是說(shuō)，掠奪后的私人交易會(huì)改變其性質(zhì)，使其被視為公共機(jī)構(gòu)合法購(gòu)藏所得？

杜潘劫掠了《圓明園四十景圖》，這沒(méi)有問(wèn)題；但法國(guó)國(guó)家圖書館卻是從書商手里買來(lái)的。需要厘清的是，法國(guó)“文物返還法”中關(guān)于“非法占有”的定義，能否穿透后續(xù)交易行為，回到文物最初離開中國(guó)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠背景。

《圓明園四十景圖》大概具備了80%的證據(jù)鏈，最后20%要看法律怎么解釋。

踏遍法國(guó)博物館尋國(guó)寶，文物溯源步步艱難

2006年，劉陽(yáng)在西單胡同偶然發(fā)現(xiàn)一對(duì)流失近百年的大水法石魚，經(jīng)考證確認(rèn)為圓明園遺物，2007年成功促成其回歸圓明園；2021年，他向圓明園管理處捐贈(zèng)并首次公布了300余張從世界各地收集的珍貴老照片；2023年，7根流失挪威的漢白玉石柱回歸圓明園，這批文物首次曝光于他的著作《誰(shuí)收藏了圓明園》中。

2013年出版的《誰(shuí)收藏了圓明園》是海內(nèi)外第一部系統(tǒng)記載圓明園流散文物的圖錄。為此，劉陽(yáng)歷時(shí)10年，自費(fèi)赴世界各國(guó)尋訪，收錄了700余件珍稀文物的照片與數(shù)據(jù)，建立了世界范圍內(nèi)圓明園流散文物的初步檔案。

對(duì)一線研究者來(lái)說(shuō)，尋訪圓明園海外流失文物，是一項(xiàng)極其具體、漫長(zhǎng)而瑣碎的基礎(chǔ)研究。

劉陽(yáng)在法國(guó)國(guó)家圖書館的閱覽室仔細(xì)觀摩《圓明園四十景圖》“接秀山房”景 圖片來(lái)源：受訪者提供

NBD：你對(duì)流失在法國(guó)的圓明園文物的尋覓工作，具體是怎樣展開的？

劉陽(yáng)：我們自己購(gòu)票進(jìn)入法國(guó)的每座博物館，一件一件地看，一件一件地核查。

法國(guó)博物館中的中國(guó)文物數(shù)量龐大，很多展品只標(biāo)注“中國(guó)”“東方”“清代”或某一大類，并非直接寫明“圓明園舊藏”。要判斷一件器物是否可能與圓明園有關(guān)，研究者必須同時(shí)熟悉圓明園歷史、清代宮廷陳設(shè)、器物類型、海外博物館入藏記錄以及相關(guān)檔案線索。

比如，我之前在法國(guó)榮軍院（巴黎軍事博物館，是世界三大軍事歷史博物館之一）實(shí)地走訪之后，發(fā)現(xiàn)可能存在圓明園文物的相關(guān)線索?；貒?guó)后再繼續(xù)查資料、核對(duì)來(lái)源，做進(jìn)一步判斷。

劉陽(yáng)在榮軍院見(jiàn)到了乾隆帝御用明黃緞繡五彩云金龍紋大閱甲胄 圖片來(lái)源：受訪者提供

NBD：法國(guó)博物館內(nèi)的信息，是否能夠支撐起一件文物的脈絡(luò)？

劉陽(yáng)：像《圓明園四十景圖》這樣身份較清楚、流轉(zhuǎn)路徑較明確的個(gè)案極少。

在海外博物館體系中，一件文物的公開展簽往往只是最表層信息。真正關(guān)鍵的，是背后的入藏編號(hào)、購(gòu)藏文件、捐贈(zèng)記錄、拍賣檔案、舊藏家信息、出境路徑以及早期照片。沒(méi)有這些材料，即便器物風(fēng)格、年代、工藝都與圓明園相關(guān)，也很難形成足夠有效的證明。

NBD：法國(guó)哪座博物館所藏的圓明園文物有追索返還的可能？

劉陽(yáng)：在法國(guó)，楓丹白露宮一直是繞不開的博物館。

除了法國(guó)國(guó)家圖書館收藏的《圓明園四十景圖》，楓丹白露宮部分藏品可能更接近“戰(zhàn)后直接進(jìn)入法國(guó)王室收藏”的路徑，因此，我認(rèn)為楓丹白露宮藏品是目前法國(guó)公共館藏中“勉強(qiáng)具備追索可能”的一類。

但問(wèn)題是，楓丹白露宮有多少件圓明園文物，哪些可以確定來(lái)自圓明園，原來(lái)陳設(shè)于圓明園哪一處，是否有舊檔、照片、清宮檔案或早期入藏記錄可以對(duì)應(yīng)？

這些問(wèn)題目前都難以完整回答。

NBD：你在法國(guó)的文物尋訪工作中，遇到了哪些挑戰(zhàn)？

劉陽(yáng)：我明顯感覺(jué)到，法國(guó)“文物返還法”引發(fā)高度關(guān)注，反而可能使研究者后續(xù)資料查閱、溝通和合作變得更加困難。

比如，楓丹白露宮收藏有相當(dāng)數(shù)量圓明園相關(guān)文物，但其中國(guó)館的開放時(shí)間并不固定。研究者很難通過(guò)常規(guī)參觀方式持續(xù)觀察、拍攝和比對(duì)文物，更無(wú)法建立完整藏品清單、完成逐件文物溯源工作。

5月13日，楓丹白露宮官網(wǎng)顯示，中國(guó)館目前因施工暫不開放 圖片來(lái)源：記者截圖

2015年，楓丹白露宮發(fā)生東方文物被盜事件后，有記者問(wèn)我：楓丹白露宮“一百多年沒(méi)丟過(guò)”文物，為什么在你出版《誰(shuí)收藏了圓明園》之后就發(fā)生盜竊？

（注：據(jù)新華社報(bào)道，2015年3月１日清晨６時(shí)許，幾名竊賊闖入了法國(guó)楓丹白露宮中國(guó)館，在７分鐘內(nèi)盜走了包括清朝乾隆年間掐絲琺瑯麒麟在內(nèi)的約15件珍貴藏品。）

文物“回家”最難一關(guān)：無(wú)法證明它就是圓明園文物

根據(jù)法國(guó)“文物返還法”，可進(jìn)入歸還程序的文物需要滿足多重條件。首先，需要證明或者以“嚴(yán)肅、精確且相互印證的線索”推定，該文物在1815年11月20日至1972年4月23日期間，曾因盜竊、掠奪、脅迫或暴力下的轉(zhuǎn)讓或贈(zèng)與，或者由無(wú)處分權(quán)者轉(zhuǎn)讓或贈(zèng)與而被非法占有。

NBD：雖然法國(guó)頒布了“文物返還法”，你認(rèn)為目前流失法國(guó)的圓明園文物追索工作依然很難，最大癥結(jié)是什么？

劉陽(yáng)：圓明園文物追索既需要民族情感，也需要專業(yè)邊界。真正有效的工作，是先弄清楚它是否確屬圓明園、原來(lái)陳設(shè)在哪里、何時(shí)、由誰(shuí)、以何種方式帶出、今天藏于何處，以及是否存在入藏記錄、購(gòu)買票據(jù)、舊照片或檔案可供交叉驗(yàn)證。

只有把這些工作逐一做扎實(shí)，法國(guó)“文物返還法”提供的法律通道才可能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的追索途徑。

即便如《圓明園四十景圖》原屬清楚、劫掠者清楚、入藏路徑清楚的文物，仍會(huì)因?yàn)楹罄m(xù)交易性質(zhì)而產(chǎn)生法律爭(zhēng)議。而更多的流失文物已經(jīng)被卡在第一關(guān)，即“無(wú)法證明它就是圓明園文物”。

NBD：也就是說(shuō)，不能只說(shuō)“法國(guó)有很多圓明園文物”，而要具體到單件文物？

劉陽(yáng)：是的，法方不可能接受“這一屋子都有圓明園文物”的類似表述。要進(jìn)入法律程序，必須具體到“哪一件文物”，并提供其原屬圓明園、流失路徑和現(xiàn)藏位置的證據(jù)鏈。

而且，我們目前并不掌握?qǐng)A明園流失文物具體有多少，也不掌握全球范圍內(nèi)到底有哪些東西是圓明園的。

圓明園流失文物追索工作，真正要補(bǔ)足的是一套系統(tǒng)工程，包括全球館藏清單、圓明園原有陳設(shè)與收藏檔案整理、海外入藏記錄比對(duì)、重點(diǎn)文物圖像數(shù)據(jù)庫(kù)、法國(guó)文物法及國(guó)際法研究、法語(yǔ)專業(yè)人才培養(yǎng)、與海外博物館持續(xù)溝通機(jī)制等。

即便法國(guó)“文物返還法”提供了追索通道，但文物真正“回家”，還有很長(zhǎng)的路要走。

策劃|梁現(xiàn)瑞 肖勇

記者|鄭雨航

統(tǒng)籌編輯|易啟江

編輯|王嘉琦 高涵

視覺(jué)|劉青彥

排版|高涵